超．主觀評論

　　說真的，我是一個徹頭徹尾的京劇新手，看過的戲兩隻手即可數完；我不知道什麼是西皮二黃，也不知道怎樣算是唱得好（只能大概感覺刺不刺耳XD），完全就是個門外漢。我不曉得以傳統京劇的觀點，會如何評價這齣戲；但若以我這種「外行看熱鬧」的角度，我覺得這戲真是值回票價。

　　平常看戲時，我很怕看到那種「回憶畫面」的劇情。舞台不若電視電影，無法更換妝扮、轉移畫面，因此演員突然停格、演起過往情節的設計，總是令我覺得非常突兀。但是狐仙故事的編劇、導演扭轉了我的印象：「女狐、獵人」和「男狐、三娘」的交錯倂存，不但清楚交代了狐狸的性格轉變，也彰顯了長生不死的狐狸一再地面臨同樣的抉擇困境。女身的她毫不遮掩她的魅力，樂在其中似地媚惑著她的丈夫；男身的他卻內斂、寡言，三娘的情意根本藏都藏不住，他卻老是不解風情地冷淡回應。

　　兩段感情的交錯呈現，使得觀眾明白了他的苦衷：她曾傲慢地認為道士、世人的眼光都不足為懼、曾雲淡風輕地看待兩人間的物種藩籬，但她卻因此而間接地造成了他的死亡。這非但使她失去了丈夫，也使她捨下了自己「女性」的那一半，為他再不做女人。人的傷痕，一世也就完結了，但他的創傷卻成為他揮之不去的夢魘，百年千年地左右他的決定。因此，即便他的眼光始終在她身上停駐，即便她拋下父母、婚禮、甚至生命來表示她的愛意，他還是在村人的找尋聲中，看見了當年那一幕，故而做出了和當時相反的選擇，以阻止悲劇重演。

　　多年後的女狐，再次面臨了一樣的困境。石頭精問她：「妳的初衷是什麼？」她說，要讓也娜的生命豐盈、嘗遍人間滋味，死時亦覺無憾。我忍不住想，獵人和三娘哪一個比較無憾了？一個早亡，卻至死都在捍衛自己的愛人；一個活了下來，卻始終惦記著那個山上的夢想。狐狸以自己的角度，霸道地支配了感情的結局，但他卻忽略了對方的想望、忘了對方也該有抉擇的機會，以致於造成和他所期望的、完全背道而馳的結果。

　　也娜比三娘幸運。她有一個盼她過得開心的母親、還有一群蛤蟆精在打邊鼓。女狐決定送她回去，但是她做了自己的決定。或許她們終究會分離，但她至少選擇了自己的人生，過了真正快樂而無憾的一世。

　　我非常喜歡上半場。戲的節奏感很好，今昔轉換、對照、畫面的設計都相當出色，我幾乎是不覺倦怠地看完，覺得時間過得好快。相對地，下半場的步調就略嫌拖沓，比方一開始的賣藝我就看到很不耐煩（我覺得京劇不管演什麼劇碼，似乎都得來上一段冗長的炫技橋段，賣藝賣個兩分鐘也就可以了，弄那麼久，我的感覺已經從「這超強！」變成「有完沒完啊？這段全刪掉也不影響劇情啊！」），表達「三娘和也娜感情很好」的段落也太多，看到後來都覺得好像在跳針。看完戲後，我和同行的朋友一致認為上半場比較好看，甚至都有「其實在中場休息的時候全劇終也很好」的感覺。

　　三個主要演員都很棒！陳美蘭好可愛，她和男狐談情說愛的那整段戲都甜滋滋的，看得我心花怒放。但我不大理解這戲的服裝：男、女狐的白色長衣服很有一種「尾大不掉」的感覺，尤其我坐在觀眾席左側，老是看到他們吃力的拉衣服、爬上那個圓舞台；衣服上的裝飾也很奇怪，像是很多球擤過鼻涕的衛生紙黏在上面。狐仙的頭飾我也不懂，我覺得很像是馬桶刷的橫切面，可能是我的審美觀比較詭異、也很愛做一些奇怪的聯想吧！

　　最後，請容我發一下花痴，我真的是被盛鑑電到一個快中風啊！他為什麼可以那麼有魅力呢？（暈）他剛出場時我還覺得很奇怪，他身段明明那樣好，怎麼老是夾膀、還走那種小家子氣的步子？但看到最後，我完全被他迷得暈頭轉向，尤其我坐在一樓第三排，只要他看向我的方向，我就覺得理智快要斷線了。

　　曾經和友人聊起關於「演技」的話題。他說，好的演員要有三個條件：第一，要能從內而外的表現一個角色，讓人覺得真實，覺得信服；第二，要能詮釋多種不同性格的角色，表現可塑性；第三，演員本身要有一種凌駕於角色的魅力，比如演一個平凡、不起眼的人，要讓觀眾既覺得他很平凡，同時卻也想注意他、想知道他的心情、他會發生什麼事。

　　從慾望城國、水滸、陳世美、閻羅夢，看過盛鑑演了許多類型的角色，每次都覺得他非常厲害。這次的男狐是一個非常內斂的角色，但從他一出場、聽到三娘求救、走向舞台前、猶豫該不該出手相救的幾個表情和動作中，他的情感就不言而喻了。即使他沒有大動作，話說得不多、也不張揚，但我還是覺得，他有一種讓人不得不凝視的魅力。（但或許上述理由都是其次，我只是沉迷於他的美色而已吧！XD）總之，我覺得這人真是天生的演員，好想近距離看他哦！為什麼我週日要上家教、無法去參加簽名會呢？我好懊惱啊～

　　對於像我這樣的京劇新手而言，這齣戲讓我覺得很精采、也會使我在未來繼續買票進場看戲。特別是編劇，我認為這個故事很有意思，很多台詞也寫得很漂亮，讓我想去把「金鎖記」和「三個人兒兩盞燈」也找出來看了。希望我可以從一個歌仔戲迷，漸漸過渡到兼為一個京劇迷。XD